摹制艺术再现古代壁画神韵

  中国古代壁画是中华民族共同创造的宝贵财富,虽然存世量很大,但不可移动,因此,大多无法进行更大范围的原作展示与交流传播。一些因庙宇坍塌、墓室损毁、石窟寺遭劫而残存部分被揭取、收集回来的古代壁画残片,也很难全面展现古代壁画的信息。古代壁画因时代不同、区域不同,其蕴含的重要信息不是高清数码图像印刷、喷绘作品所能全部替代的。

  因此,面对日益蜕变减少的古代壁画,如何更为长久地留住并完整地展示给世人,成为热爱古代壁画艺术的各界人士心中多年的困惑与遗憾。

  日前,中国艺术研究院主办的“丹青遗韵、妙笔生花——姚智泉古代壁画摹制艺术展”,为完整展示古代壁画提供了一种可能。

  原来,斯琴塔娜艺术博物馆古代壁画研创中心主任姚智泉,带领团队经过多年研究,不久前发明了一种既能柔软到把不同尺寸的画面卷起,又能在质感和肌理上非常接近古代壁画原貌的专利摹制方法,实现了古代壁画高度仿真、接近原作前提下的异地展陈。中国壁画艺术界元老侯一民对此评价说,用当时的材料进行防湿、防腐、防潮、防水的一些处理,基本上再现了壁画的原貌,这在壁画保护和修复方面立了一大功。

  本次展览的作品正是古代摹制法在实践应用中的成果。这些成果包括了对中国古代壁画古老制作技术的回溯与传承,还有对古代壁画不同时期材料工艺与技法表现等方面的探索。此次共展出古代壁画摹制作品共56幅,象征着56个民族的和美家园。作品包括了地上、地下及石窟寺等3部分的古代壁画遗存,大多是传统佛教和道教壁画经典,其中佛教传统壁画作品又包括了藏传和汉传两种经典。

  这些作品主要以北方代表性古代壁画摹制为主,题材涵盖面广,从东汉至明清,选取了敦煌、山西永乐宫、北京法海寺、内蒙古阿尔寨石窟以及鄂尔多斯地区部分汉代墓室壁画。其中,以北京故宫博物院梵华楼藏画原图制作的一幅护法图,长20米,高3米,是国内现今最大的唐卡样式的护法图。

  中国古代壁画是中华民族共同创造的宝贵财富,虽然存世量很大,但不可移动,因此,大多无法进行更大范围的原作展示与交流传播。一些因庙宇坍塌、墓室损毁、石窟寺遭劫而残存部分被揭取、收集回来的古代壁画残片,也很难全面展现古代壁画的信息。古代壁画因时代不同、区域不同,其蕴含的重要信息不是高清数码图像印刷、喷绘作品所能全部替代的。

  因此,面对日益蜕变减少的古代壁画,如何更为长久地留住并完整地展示给世人,成为热爱古代壁画艺术的各界人士心中多年的困惑与遗憾。

  日前,中国艺术研究院主办的“丹青遗韵、妙笔生花——姚智泉古代壁画摹制艺术展”,为完整展示古代壁画提供了一种可能。

  原来,斯琴塔娜艺术博物馆古代壁画研创中心主任姚智泉,带领团队经过多年研究,不久前发明了一种既能柔软到把不同尺寸的画面卷起,又能在质感和肌理上非常接近古代壁画原貌的专利摹制方法,实现了古代壁画高度仿真、接近原作前提下的异地展陈。中国壁画艺术界元老侯一民对此评价说,用当时的材料进行防湿、防腐、防潮、防水的一些处理,基本上再现了壁画的原貌,这在壁画保护和修复方面立了一大功。

  本次展览的作品正是古代摹制法在实践应用中的成果。这些成果包括了对中国古代壁画古老制作技术的回溯与传承,还有对古代壁画不同时期材料工艺与技法表现等方面的探索。此次共展出古代壁画摹制作品共56幅,象征着56个民族的和美家园。作品包括了地上、地下及石窟寺等3部分的古代壁画遗存,大多是传统佛教和道教壁画经典,其中佛教传统壁画作品又包括了藏传和汉传两种经典。

  这些作品主要以北方代表性古代壁画摹制为主,题材涵盖面广,从东汉至明清,选取了敦煌、山西永乐宫、北京法海寺、内蒙古阿尔寨石窟以及鄂尔多斯地区部分汉代墓室壁画。其中,以北京故宫博物院梵华楼藏画原图制作的一幅护法图,长20米,高3米,是国内现今最大的唐卡样式的护法图。